Ernesto T. Trova nació el 19 de febrero de 1927 en Clayton, Misuri , Estados Unidos. Alcanzó su primer pequeño éxito a la edad de veinte años cuando Max Beckmann, que estaba de visita, seleccionó su cuadro Roman Boy como ganador de la exposición anual del museo local. 

Trova continuó principalmente como pintor durante los primeros 14 años de su carrera, y ya en 1958 se podría decir que identificó lo que se convertiría en el impulso central de su obra madura: el uso en serie de abreviaturas inventadas de la figura humana, que se desarrolló hasta llegar a la colección totalmente elegante de curvas humanas que se convertiría en su construcción revolucionaria, Falling Man.

A principios de los años 1960, Trova había pasado de una fase de ensamblajes de materiales encontrados a gran escala a un estilo de pintura más frío y de bordes duros. Trabajando sobre lienzo en lugar de los carteles de cartón que había recuperado de sus trabajos en los grandes almacenes, las pinturas de Trova de este período eran evolutivas y algo desenfocadas, utilizando temas tan variados como pelotas de béisbol y dibujos animados cuasi nazis, cada uno compuesto de formas cuidadosamente rayadas y estarcidas que insinuaban los recursos formales que darían lugar a su pintura revolucionaria en 1963. Estas pinturas fueron un paso importante para Trova hacia un léxico más contemporáneo, distanciado de los estilos gestuales que dominaron sus pinturas de los años 1950. En 1962, las pinturas de Trova estaban siendo promocionadas en Nueva York y en otros lugares por Ivan Karp, director de la galería Leo Castelli, a quien también se le atribuye ampliamente el mérito de ayudar a descubrir a Andy Warhol ese mismo año. Karp presentó las pinturas de Trova tanto a Castelli (que tenía una Trova en su propia casa) como a Arnold Glimcher, un joven comerciante cuya pequeña galería Pace en Boston ya exhibía artistas tan diversos como Warhol, Jean Arp, Claes Oldenburg y Josef Albers.

Realizada en tres dimensiones y fabricada con un nivel de calidad inusualmente alto para la época, la escultura del Hombre que Cae asumía una inmediatez apenas prefigurada por la misma imaginería representada en un perfil bidimensional. Tanto en sus versiones de pie como de pie, las primeras esculturas del Hombre que Cae tenían muchas expresiones, y la mayoría usaban con éxito las figuras de diversas escalas como puntos de partida para ser modificados con instrumentos médicos reutilizados y fuera de escala, ruedas de radios y otros desechos de la industria moderna. Las esculturas de un solo Hombre que Cae muy a menudo podían proyectar una gravedad lúdica, y cuando varias figuras del Hombre que Cae se configuraban alrededor de paisajes amenazantes, el futurismo nostálgico de Trova se fusionaba en amalgamas singulares de Giacometti y de Chirico filtradas a través de las sensibilidades del Art Decó y la Era de las Máquinas que eran el estilo elevado de la juventud de Trova.

Trova murió a los 82 años el 8 de marzo de 2009 debido a una insuficiencia cardíaca congestiva.

Más información en: www.etrova.org